关于《我（女演员）》这部电影，白实秋是用了很多心思的，他真的是想送个自己的倩倩一个很好的礼物，不管这个礼物是出于什么目的，是对倩倩表示自己的歉疚，还是另有目的，比如眼下老婆都俩了…… 这绝对是一个诚心诚意的礼物，白实秋在最初做编剧，也就是有这个灵感的时候，他就想到了很多，他真的很想给倩倩最好的，也是最能让她发挥的一个电影。 这便是《我》。 白实秋以前也是掺和的弄了不少的影视剧，编剧、导演这些个工作他都不陌生，科班毕业还有这么多的经验，所以，他有足够的信心，但尽管如此，也是找了自己的几位老友帮忙。 比如拍的时候就找到了清岛人的黄勃，还有同时在清岛拍戏的刘叶，另外的，周深等好几位，反正是能用的就都让他们过来。 大家都是好哥们，钱什么的……吃两顿好的，那什么黄花鱼锅贴，对不。 其实，白实秋还是很可以的，是哥几个基本上就没谈钱的事儿，但他该多少就给多少。 至于说到借鉴，这部电影跟《改编剧本》根本就没什么太大的关系，也就是戏中戏这么个手法有些相似。 其他的，比如在画面构图上，白实秋借鉴了陈凯歌的手法。 那个影子的设计，是来自《未麻的部屋》的灵感，再有，这个镜面中人物与现实人物之间的互动与反差，则是来自于《黑天鹅》。 特别是，白老板与万晓倩之间的调情戏，这也是白实秋借了《黑天鹅》的桥段，当然了，他绝对没有照搬。 万晓倩的影子所展现出来的第二个选择，即那个最后会跟黄勃饰演的摇滚青年在一起，而她也不会很红，这当然就来自于《爱乐之城》了。 若是恶意些，就喷一句大杂烩。 但实际上，电影都是互相学习，互相借鉴，再正常也没有，白实秋这回真的是博采众家之长。 学习，借鉴，拿过来用，用的好这才是能耐。 至于王晓帅的说法，白实秋真的觉得不值一讪，就说当年拍《十七岁的单车》的时候，白实秋特别用力的那一场，被电影中的父亲给打倒在地，镜头都不追上去，这其实也是一种手法。 如此运用好不好先不说，人物从镜头里出入，即机位固定镜头不动，这种手法是日本的小津安二郎在《东京物语》里首先采用并且用的很好。 白实秋真的是压根儿从一开始就没合计有抄袭这么一码子事儿出来，却不想，事情的变化超出了他的预料。 …… “对《改编剧本》的拙劣模仿！” 玛利亚·古辛诺塔回去就写了这么一篇文章，这个女人就这样的较真了。在这个文章里，还特别的提到了一点，那就是中国人的一贯山寨行为。 本来是个影评，结果却一石激起千层浪，这种扩大打击面的行为，引发了好多的话题。 “没错！中国人就是这样，他们就是喜欢抄袭，山寨大国，哈哈……” “去看看吧，中国的一切都是抄袭别人的，他们偷走了无数的技术。” “没错，我们德国的技术就被偷走了许多。” 网络上竟然有许多的人支持古辛诺塔。 当然，也有人反对，阿基·夸雷斯马基这位北欧的戏剧怪才实在是忍不住了。 “完全不相干的电影，如何构成抄袭？” 他一这个标题发表了自己的影评文章，应该说，还是有理有据的，毕竟《我》跟《改编剧本》，根本就没多大的关系，所谓手法类似，就这个手法本身都是差距极大的，更别提故事本身一点儿关系都不存在。 此文一出，倒是也得到了一些个人M.nａNＣＨAＮg791.ｃOm